BOB植物能为动物创造良好栖息环境，因而能够间接造成园林的动态美。然而，它自身的生物特性，那春华秋实，花开花落，那斑烂叶色BOB，树姿刚柔，那树叶沙沙，花枝摇曳，那季相更迭，仪态万千，更充满动态感。

　　园林的动势可以从造园要素的单体形象和园林景物群体组合成的空间两方面得到体现。

　　园林中众多的景物、景点、景象均可以构成视觉欣赏的对象——景面，即一般所谓的“景”。园景与摄影、绘画、雕塑、装饰等造型艺术一样，其画面(景面)的基本要素是形状、色彩、质感，它们通过反射光传至视觉系统，发生相应的力刺激，心理上便随即产生兴奋、愉悦、突变、安逸……的情绪。这里主要将形态要素对动势的影响加以分析。

　　前面的一些分析谈到，视觉形象与生理力场以至心理力感三者间有微妙的对应关系。各种造园要素的不均匀分布(即有高低、大小、疏密、浓淡、轻重的差异)，立即在视觉皮层这个视觉中心产生力的不平衡分布，有的点刺激力强烈，有的点较轻微。另一方面，心理活动总是在追求最简单、最平衡、最规范化，以获得安逸稳定的心态。外界形象刺激形成的不平衡力场与心理活动总是在追求平衡这对矛盾作用的结果，必然在心理上产生一种要求从不平衡回归平衡的“势”、“势能”。正是这种“势”，诱使人们的心理和行为在运动、变化、寻觅、探索、向往、创造等状态中去获得平衡，即动态的平衡。

　　在园林规划布局时，将景物的正面朝向主要的路口或视线的主要方向，侧面或背面朝向那些次要的路口或死角，使既是园林的客体又是园林的主体的人也参予到园林动势中来(因为人的面与背再明显不过)，达到人景结合，情景交融的境界；让景物(含主次面)的吸引力大小与该景点动势力度大小相适应，各得其所，“各司其职”，能最大程度地发挥景物的观赏构景作用，又能使景物单体(局部)的动势与空间(整体)的动势统一起来。

　　时代发展至今日，人们对于园林的欣赏已不限于对园中一山一水、一木一石的品味，而趋向于对自然美的痴情般追求，对优美环境的空间体验，以至在生理、心理上获得舒适与愉悦，在精神上得到陶冶与升华。

　　对于园林美的追求和体验，主要依靠人的各种感官的积极活动，包括视、嗅、味、听、触等方面的知觉，而其中的视觉欣赏则是最直接最有效的赏景方式。因此，研究视觉与审美心理，视觉与园林空间及景物的布置等的相互关系，将有助于提高我们的园林和环境空间设计水平，也有助于提高人们的园林艺术鉴赏水平。

　　现代园林中有着许多运用自由曲线的佳作。那流畅圆润的园路、池岸线及散置各处的鹅卵石轮廓线，还有传统园林建筑的飞檐翼角、波浪形园墙、景墙等，均是富有动势的园景。

　　形状蕴含着力，力的不均衡会使形产生明确的方向和流动感(图3、4、5)。这种“流动”或动势，是顺形状的长轴方向延伸的。园林中近乎方圆形状的湖面，有一种安定、宽松感，无动势，也没有源与流；而较长形状的湖面，会产生某种紧张和不安BOB，其动势就较为明显(图7)。如果水面更狭长，便接近河流溪水的形态，其方向和流动性更明显。

　　景物的立面，高度与宽度比值愈大时(一定范围)，其动势愈强烈。如一些俊峭挺拔的山峰，秀丽而高耸的针叶树类(水杉、云杉、南洋杉、雪松等)，以及那些楼阁、塔、碑等高体量园林建筑。

　　因物理力、视知觉力以及经验方面的影响，垂直物体给人以安稳、简洁的感受，而偏斜物体和斜线则相反，含有一种不平衡、不稳定的力，同时，它又受到回归平衡的作用力影响。因此，斜线和倾斜物体是活动的、变化的。这种动态性饶有趣味BOB，较之垂直线更能受到注意。如盆景中的悬崖式、斜展式造型，著名的黄山迎客松以及高山风口地段的旗形树木，它们的树型偏斜而不致倾倒，具有强烈的力感。

　　自然式的山涧、溪水、飞流瀑布，规则式的各式水帘、迭水、“水扶梯”，均体现出水的欢快活泼之情趣。水因重力流向低处，那些反自然之理而用之的人工涌泉、喷泉，由于水射向高空，获得较大的“势”，终又回复，更增添几分动感、力感。

　　线条在园景、造型中比比皆是，如形体的外轮廓线，面与面的交界线，以及装饰性的线条等等。

　　线条一般ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ成直线系与曲线系两类。直线给人的印象是简单、明确、直接、严整、坚硬，曲线则给人柔和、流畅、起伏、委婉、丰富等感觉。

　　在曲线系中，自由曲线有着更诱人的魅力。它和自然界许多生动的事物联系着，颇具生命力。象人体曲线，动物的体型轮廓线，鸟类蛋壳，，行云流水，柳枝婆娑，花叶摇曳……，无不显示着自由曲线的柔美和丰富的感彩。

　　一些建筑物体的重心偏离垂直线，常常令人惊叹不已。意大利比萨斜塔，每年吸引大批游客；广西崇左县的一座古塔，塔体偏斜BOB，亦成为广西旅游一景；朝鲜平壤市的千里马纪念碑，碑身向前大幅度倾斜，加上碑顶的千里马飞腾之势，其动势异常强烈(图8)。

　　园林假山堆叠常采用“悬”、“挑”、“卡”等手法，砌成悬崖、峭壁、挑石、危石，提高了游人游赏兴趣。

　　既然一切视觉形象都是力的式样，那么，作为视觉形象艺术的园林(当然不限于视觉欣赏)亦不会例外，即在园林景观中亦隐含着“力场”。我们就是通过大脑“力场”的作用而获得对园林的观赏效果的。对园林艺术更高层次的鉴赏活动，首先也须通过大脑“力场”的作用。

　　一般认为，动势是一种运动感、动态感，或某种潜流式的动向、趋势。动势具有一定的引导、导向作用，它能够诱导人的视线和思维到达某个特定点或境界，使人获得动态美感和生动活泼之感。

　　园林是一种环境优美的室外游憩空间，对园林的欣赏主要是依靠“画中游”——游人身临其境的体验。那么，园林这幅“巨画”的画中“导游”是谁呢？是动势，园林空间的动势！

　　尽管空间的群体的动势要比平面形状的单体的动势复杂得多，但两者之间还是存在许多共同之处的。

　　园林空间的动势与空间所处的地面形态密切相关，空间底面呈长条形时(线式空间)，如园路BOB、夹道、入口甬道等，沿其长轴向形成方向性和流动感，其动势使游人视线多集中在前方，催人前行(图9中①④位置)图九中②位置是空间的变换或转折点，人行至此，顿觉松驰，空间的“势”也由动态转为静态了。

　　动态平衡是一种积极的、发展变化的平衡，它是世间一切事物发展运转的动力和归宿。园林中的动势实际上是在要素不均匀分布的情况下，于景观欣赏过程中，产生不平衡“力场”，即脑皮层各点受力不均。这种物理力会在心理上造成明确方向和量度的力感(有吸引力和扩张力之分)，进而诱导游人的赏景行为，去获取某种心理平衡和满足。

　　焦点是动势的集合与汇聚，是生理力场或心理力感的平衡点，它无论对于景物单体还是对于空间来说，均是或隐或显的点要素，而点状要素在构图上是极易被感知和引人注意的。

　　就形状而言，焦点或在其重心，或在人物的面部，或在人物动作的爆发点，或在形状的特殊部位。对于空间来说，其焦点有似图1 d的情形(只是问题要复杂一些，图1 d仅属于平面，这里还含有空间立体的意义，甚至包括观者自身的临场体验)，即在空旷地段设置一点式景物后，加重了此点的份量或力感，构成焦点。围绕此焦点会形成看不见的“磁力圈”或“水波环”，于是，在大脑“力场”中也会产生对邻近区域的强大引力或张力，游人因此而有一种空间流动或趋向性的感觉。

　　大自然赋予人类视觉功能，人类通过视觉而获得对物质世界“形”的感知和印象。心理学领域的研究表明，视觉系统不仅仅是对外界形状的记录和照像，人们还可以依靠视知觉(它与视觉是有区别的)感知到形外之“形”——可见形状中隐藏着的力的式样，即“力场”。例如，一个纯洁的方框，它予人的视知觉是平稳安定的，因为其中隐含的作用力比较均匀，也不易觉察。然而，当在框中染上墨迹，或画上任意线条或小圆点时，原先的均匀感便随之打破，图形变得不均衡，变得有轻有重了。这是“力场”发生变化，“能量”进行了重新分配的结果(图1)。又如(图2)的几个花瓶外轮廓形状，a的重心虽在中下部，却包含较明显的上提的力感；b的重心很低，像有一个下压的力或在最宽处的向外张力；c的重心升高，含有一股向上托起的力。再如(图3)由圆演变的形状系列，圆形的“力场”是均匀、安定的，也没有主次轴的区别；当受力不均时，图形由圆变为椭圆，同时产生长短(主次)轴的区别；当两边的拉力(或张力)更大时，形成长椭圆形，同时带有明显的轴线和方向感。同样，三角形、正方形长宽比值渐变引起的图形变化，也是力的重新分配的结果(图4、图5)。

　　园林景物常有正面、背面或侧面的区别。如平面为L形、弧形的花坛、水池、亭、廊、花架，立面有所倾斜的花坛、花境、花台，以及一些雕塑、假山石、置石小品等等。L形、弧形景物有一种抱合感，其内侧为正面，构成趋向中央的动势；斜面的向背也是一目了然的，游憩空间可以把各景物的倾斜面加以统一，形成一定的朝向，使群体的动势明朗，不至于“杂乱堆积”。

　　自由曲线亦含有较生动的动态力平衡。例如一条弹性较好的钢丝，当对它施以外力，即可发生弯曲，形成自由曲线a)当除去外力时，它又可恢复直线状态。而具有明显拐角的线条，犹如一根受了外力而折曲的铁丝，是没有什么恢复原状的抗衡力的(图6b)。由此可以看到，自由曲线蕴含有与外力抵衡的力，视知觉亦有相应的感知，正是这种动态平衡的力的作用，形成它特有的曲线美。又如动物中呈线形体态的蛇类，它活动时，由于肌肉的力的作用，身体呈圆滑的S形线，但它一旦僵死，身体的内力丧失，优美曲线便无存了。还有那风行全球的健美运动，运动员给观众留下深刻印象的，不就是那身上肌肉用力而形成的生动曲线美吗？

　　相反，当游人来到大型广场，铺装场地、空旷草地等宽阔空间的中央时，心情骤然松驰下来，也许感到方向不明，不知进路，左顾右盼，或留步歇息，观赏周围景物，不思前行(图9③的位置)。

　　空间的立面或断面形状对空间的动势亦有较强的影响。当空间底面积不大，但周围垂直界面又较高时，便会形成柱式(井筒式)的垂直空间，其动势是垂直向上的(图10)。断面呈凹形的盆地式空间，由于两边斜面的重力(下滑力)作用，使盆地中央有较强的内聚力，如体育场、馆或一些露天影剧场，观众席逐级升高后退，这必然形成全场向心的动势。一些园林中沉床花坛、下沉式花园，亦是利用这种动势的佳作。组织园林游憩空间，应该注意造成这种“盆地”式横断面，使空间有所统一，主次分明，也容易创造出亲切近人气氛(图11)。即使是一些较为复杂的园林，大的空间套若干小空间，也应在这方面有所考虑，即在各小游憩空间呈凹形的同时，注意让全园(大空间)断面形式也呈凹形，使之具有相应于大园空间的动势及向心力。

　　生理心理学的研究进一步揭示，上述的这些“力”、“力场”、“能量”，并不是什么比喻或幻觉，也不是因为理智判断，而是眼睛中的视网膜对外界形状所反射的光波吸收感应后，激发细胞分子物理结构变化，产生电化学力，经视神经传输至大脑皮层的视觉中心，又发生点对点，线对线的对应刺激，这些刺激的综合便是“力场”。可见，上述的力，是实实在在的大脑视皮层的生理力，有其作用的方向和量度，并不是空洞的构想。通过这个力场的作用，人才在心理上产生力感。据此，心理学家得出结论:一切视觉式样(形)都是一个力的式样——力场。也就是说，任何一个形体，只要被视觉感知，它就会在视觉系统中产生光——电化学——刺激力的一系列转换，在脑视皮层中形成对应的生理力场。

　　许多优秀的园林常常利用那些位置突出，相对独立，形象特别，色彩鲜艳，视线极易到达的形体和要素，作为园林空间中的焦点景物，使园景重点突出，主次分明，取得空间的动势。如果焦点在空间构图中带流动感或滚动感强烈时，则更引人入胜，也就是现代抽象式园林构图的基础。

　　总之，在进行园林空间规划布局和景物配置时，应该有意识地运用园林景物和空间的动势，在不同场合灵活掌握其强弱(力度)，有目的地突出某些焦点，才能使园林景观丰富，有吸引力，予游人以较大游兴。