BOB第一节 园林绿地空间组织 第二节 景的观赏 第三节 园林静态空间布局 第四节 园林动态序列布局 第四章 园林静态空间与动态序列布局 第一节 园林绿地空间组织 园林空间是指由地面、顶面及垂直面单独或共同组成，围成具有实在的或感觉上的范围。 第一节 园林绿地空间组织 一、园林空间的理解 1 1 、园林空间的特征： 既是生活空间也是艺术空间，在时间上具有延续性、变化性、持久性、空间跨度较大。 有多个空间组成，具有一定的整体性和分割性。 是具有综合性的空间，涵盖了：诗词、书...

　　第一节 园林绿地空间组织 第二节 景的观赏 第三节 园林静态空间布局 第四节 园林动态序列布局 第四章 园林静态空间与动态序列布局 第一节 园林绿地空间组织 园林空间是指由地面、顶面及垂直面单独或共同组成，围成具有实在的或感觉上的范围。 第一节 园林绿地空间组织 一、园林空间的理解 1 1 、园林空间的特征： 既是生活空间也是艺术空间，在时间上具有延续性、变化性、持久性、空间跨度较大。 有多个空间组成，具有一定的整体性和分割性。 是具有综合性的空间，涵盖了：诗词、书画、文学等多方面的艺术空间。 2 2 、BOB中西方对其不同理解： 西方 ：园林空间的创造，主要通过写实的手法，体现实物的特性；因此空间是有限、可及的，常用大尺度创造有限的空间。 东方 ：园林空间的创造，注重写意，主要通过心灵去感触空间，认为园林空间既相对封闭又相互流通。一般采用小尺度创造无限空间，即以小见大。 西 方 东方 二、园林空间的类型及景观 空间：从视景空间上可分为开敞空间、闭锁空间和纵深空间，相对的形成开朗风景、闭合风景和聚景。 1 1 、开敞空间与开朗风景 开敞空间 ：园林中，如果四面都没有高出视平线的景物屏障时，四面的视界都十分空旷，四面的风景都是开朗风景，这种空间称为开朗空间 开朗风景 ：开敞空间所形成的风景是开朗风景。 在开敞空间中，视线可延伸很远，视觉不易疲劳。开朗风景的艺术感染力是目光远大，心胸开阔，壮观豪放。 开敞空间与开朗风景 2 2 、闭锁空间与闭合风景 闭锁空间 ：园林中，如果四面被高出视平线的景物环抱起来，游人的视线不能延伸到地平线，则称为闭锁空间。 闭合风景 ：在闭锁空间中所观赏到的景物。 屏障物的顶部与游人的视线所成的夹角越大，则闭合性愈强，反之，愈小。 闭锁空间予人以亲切感，安静感，近景感染力强。 闭锁空间与闭合风景 3 3 、纵深空间与聚景 纵深空间：凡道路、河流、山谷、洞穴等两旁有建筑、墙垣、密林或山丘等景物阻挡视线，形成的狭长空间。 聚景：纵深空间将游人的视线很自然的引向空间端点所形成的景物。 聚景具有强烈的深度感，若将主景放在端点，能使主景更加突出。 纵深空间与聚景 三、园林空间的组织 园林空间组织与园林绿地构图关系密切，空间有室内、室外之分，建筑设计多注意室内空间的组织，建筑群与园林绿地规划设计，则多注意室外空间的渗透过渡。 园林绿地空间组织的目的是在满足使用功能的基础上，运用各种艺术构图的规律创造既突出主题，又富于变化的园林风景；其次是根据人的视觉特性创造良好的景物观赏条件，使一定的景物在一定的空间里获得良好的观赏效果，适当处理观赏点与景物的关系。 开朗风景 辽阔，但欠丰富，形象色彩不够鲜明，缺乏近景的感染力； 闭锁风景 空间环抱四合，景色鲜明，但又郁于闭塞； 纵深空间 的景色有深度感，有聚景的作用，但缺少变化。 各种空间都有各自的特点，也都有不足之处，只有将这些不同类型的空间按照艺术规律组合在一起，成为一个有机的整体，使开中有合，合中有开或半开半合，互相穿插，嵌合、叠加使空间变化产生一种韵味，能取到山重水复的效果。 一、景与景的感受 第二节 景的观赏 1 1 、景的相关概念： 景 ：即是风景、景致。 景点：具有独立观赏内容的风景单元。 景区：有连续景点所组成的景观区域。 2 2 、景的感受 景是通过人的眼、耳、鼻、身等感官来接受的。 大多数的景主要是看 ， 也有一些景是通过耳听 ，还 有一些是闻的 。如：花港观鱼、风泉清听 、龙井品茶 。 看风景 声听流水 鳥唱蟬鳴、雞啼犬吠、松海濤聲、殘荷夜雨 水景的多元组合 组合涌泉 闻花香 “唯有兰花香正好， 一时名贵五羊城。” 二、 观赏视距与景 1 1 、观赏点与景物的视距 对景而言，不同的观景点，给人不同的感觉效果。 宋代绘画理论家兼画家郭熙在 《 林泉高致 》 中论述山景层次与深度的构成手法时写道： “ 山有三远， 自山下而仰山巅，谓之 高远 ； 自山前而窥山后，谓之 深远 ； 自近山而望远山，谓之 平远 ” 。 如在颐和园中：自排云门望佛香阁，为高远，自佛香阁、智慧海望后湖，为深远。 视域、视线)最宜视距 正常人的清晰视距为25-30m (2)最佳视域 最佳垂直视角小于30，水平视角小于45，即人们静观景物的最佳视距为景物高度的2倍或宽度的1.2倍。建筑师认为，对景物观赏的最佳视点有三个位置，即垂直视角为18（景物高的3倍距离）、27（景物高的2倍距离）、45（景物高的1倍距离）。 视距与视角之间的关系 2 2 、俯视、仰视、平视的观赏 观景因视点高低不同，可分为平视、仰视、俯视。 同一景观对同一个人，由于观景视点位置的不同，得到的感受就不同。 如诗人李白咏庐山瀑布时，山下观瀑布是： “ 飞流直下三千尺，疑是银河落九天 ” 。但在山上观瀑布则是： “ 喷壑数十里，隐若白虹起 ” ，一雄伟，一绮丽。 仰视： 当仰角大于45度、60度、80度、90度时，由于视线的消失程度，使人产生高大感、宏伟感、崇高感和威严感。 仰视 俯视： 园林中以地形或人工造景创造制高点，俯视角小于45 度、30 度、10 度时，可分别产生深远感、深渊感、凌空感，当小于0 度时，产生欲坠的危机感。 平视： 平视风景感染力强，无紧张感，给人平静的、安宁的、深远的感受、坦荡开敞的胸怀。 园林中创造宽阔的水面，平缓的草地，开敞的视野和远望的条件，并在安静休息处设亭廊等。 三、景的观赏 景可供游览观赏，但不同的游览观赏方法，会产生不同的景观效果，产生不同的景的感受。 景的观赏可分为动态观赏和静态观赏。在实际情况中，动是游，静是息，游而不息，使人疲惫，息而不游，BOB又失去游览的意义。 因此一般在园林绿地规划设计应从动与静两方面要求综合来考虑构图。 静态观赏：指游人在停留状态下，所观 赏到的相对静止的园林风景。即视点与景物之间位置不变。如：看到一幅立体风景画，这个画面是一幅静止的构图。 静态观赏对一些情节特别感兴趣，要进行细部观赏，为了满足这种观赏要求，可以在分景中穿插配置一些能激发人们进行细致鉴赏，具有特殊风格的近景、特写景等，如某些特殊风格的植物、某些碑、亭、假山、窗景等。 1 1 、静态观赏 静态观赏 2 2 、动态观赏 动态观赏指游人在游览走动过程中所观赏到的连续的风景序列。即视点与景物之间产生相对位移。如看风景立体电影，一景一景不断的向后移动，成为一种动态连续构图。 动态观赏应该安排一定的风景路线，每一条风景路线的分景安排应达到步移景异的效果，一景又一景，形成一个循序渐进的连续观赏过程。 风来花自舞，春入鸟能言 。 陈丛周言 “ 园林景观有动必有静，有静必有动，然而在园林景观中，静寓动中，动由静出，其变化之多，造型之妙，层出不群，所谓通其变，逐成天下之文。若亭中行云流水，鸟飞花落，皆动也。舟游人行，而山石树木则有静止者。止水静，游鱼动，动静交织自成佳趣。故以动观静，以静观动，则静出 ” 。 第三节 园林静态空间布局 造景是人工地在园林绿地中创造一种既符合一定使用功能又有一定意境的景区。人工造景要根据园林绿地的性质、功能、规模，因地制宜地运用园林绿地构图的基本规律去规划设计。 一、主景与配景的手法 1、概述 中国古代画论“凡画山水，先立宾主之位，决定远近之形，然后穿凿景物，摆布高低”“主峰最宜高耸，客山须是奔趋” 主景：风景园林中的主要景物或景点（景区）。多以高山峰或主要建筑为主景。 配景：与主景相配的次要景物或景点（景区）。起配合、陪衬、烘托、BOB突出主景的作用。 主景是整个园林绿地的核心、重点，往往呈现主要的使用功能或主题，是全园视线控制的焦点。 主景包含二个方面的含义，一是指整个园林中的主景，二是园林中由于被园林要素分割的局部空间的主景。 配景起衬托作用，可使主景突出，在同一空间范围内，许多位置、角度都可以欣赏主景，而处在主景之中，此空间范围内的一切配景，又成为欣赏的主要对象，所以主景与配景是相得益彰的。 主景与配景 主景与配景 2. 突出主景的手法 1 1) ) 主景升高或降低 2 2) ) 轴线) ) 视景线) ) 构图中心 、 重心法 5 5) ) 渐变法 6 6) ) 对比衬托法 7 7 ） 尺度突出法 1 1 ）主景升高或降低： 主景升高，相对地使视点降低，看主景要仰视，一般可取得以简洁明朗的蓝天远山为背景，使主体的造型、轮廓鲜明地突出。 2 2 ）轴线对称法 确定某一方向的轴线，轴线上方安排主要景物，在主要景物前方两侧配置一对或若干对的次要景物，陪衬主景。如纪念性广场 3 3 ）视景线交点或终点法 主景前方两侧常常进行配置，以强调陪衬主景，对称体形成的对称轴称中轴线，主景总是布置在中轴线的终点。 此外也常布置在园林纵横轴线的相交点，或放射轴线的焦点或风景透视线的焦点上。 风景视线) 空间构图的重心 主景布置在构图的重心处。规则式园林构图，主景常居于几何中心，而自然式园林构图，主景常位于自然重心上。 5) 渐变法 园林景物布局，采用渐变的手法，从低到高，逐步升级，由次要景物到主景，级级引入，通过园林景观的序列布局，引人入胜，从序幕、发展、最后达到高潮，引入主景。 6) 对比衬托法 运用对比手法，互相衬托，突出主体。 7) 尺度突出法 运用主景的大尺度，与配景形成对比，突出主体。 二、层次手法 近景、中景、远景与景深 1、 、 近景、中景与远景 景色就空间距离层次而言，即景深，有近景、中景与远景；也可分为前景、中景与背景。 前景与背景或近景与远景都是有助于突出中景的。 中景的位置宜于安放 主景，远景与背景都是用 来衬托主景的，而前景是 用来装点画面的。 2 2 、园林景深的处理 A 、留出最长的透景线或留出最大的透视距离 B B 、增加景物的层次 C C 、景物的含蓄不尽、曲径通幽 D D 、象征意义 拙政园 留出最长的透景线 拙政园 增加景物的层次 景深 自然景深 三、借景手法 借景 ： 即将园内视线所及的园外景色组织到园内来，成为园景的一部分的造景手法。 借景 “ 借景”作 为 一 种 理 论 概念提出 来 ，始 见 于 计成 所著 《 园 冶 》 一 书。 。 《 《 园冶 》 卷二、六 “ 借景 ” 专篇中，将借景分为 远借、邻借、仰借、俯借和应时而借 。 。 并提出： “園林巧于因借，精在體宜” “泉流石注，互相借資” “俗則屏之，嘉則收之” “借者園雖別內外，得景則無拘遠近” 等基本原則。 仰借： 利用仰视借取园外景观，以借高处景物为主，体验 “ 高山仰止 ” 的心情产生肃然起敬的意念，如颐和园佛香阁。 仰借日月星辰、天光云影，如 “ 床前明月光，疑是地上霜，举头望明月，低头思故乡 ” 。又如 《 园冶 》 云：眺远高台，BOB搔首青天哪可问；凭虚敞阁，举杯明月自相邀，一行白鹭，几阵归雁，数点残星，半轮残月。 俯借：是指利用居高临下俯视观赏园外景物，登高远望、俯视所借园外或景区外的景物。一览众山小的感受，体验“ 欲穷千里目，更上一层楼 ” 。俯流玩月，坐石品泉，或从水上看水下月影。 邻借： 借取园外邻近之景。如沧浪亭借助于园外的葑溪之水，使葑溪仿佛成为它的一部分。又如苏州补园在界墙边筑假山建一亭，在亭上可将两园景色尽收眼底，因名“ 宜两亭 ” 。BOB “ 蜂蝶纷纷过墙去，却疑春色在邻家 ” 用花木招引鸣禽彩蝶。 远借：把园林远处的景物组织进来，所借景物可以是山、水、树木、建筑等。可充分利用园内的有利地形，开辟透视线，也可堆山叠高台。如颐和园西边的玉泉山玉泉塔远看好似在园内，实际距离为1 公里。 《 园冶 》 云： “ 山楼凭远，纵目皆然 ” ， “ 悠悠烟水，淡淡云山 ” 。远借的特点为：似出于无心，不露痕迹，景到随机，顺其自然。 因时而借：利用一日或四季大自然的变化与园景配合组景。 因时间推移、气候变化而产生的景象。如秋山红叶、黄昏夕照、残荷雨声、遥山雪色，月落乌啼等。如 《 园冶 借景 》 ： “ 苎衣不耐凉新，池荷香馆；梧叶忽惊秋落，虫草鸣幽 寓目一行白鹭，醉颜几阵丹枫 但觉篱残菊晚，应探岭暖梅先 风鸦几树夕阳，寒雁数声残月 ” 借景手法：借景手法： 1 、 、 对 于 赏 景的障 碍 物 进 行整理或去除，譬如修剪掉遮 挡视线 的 树 木枝 叶 等。在园 中建 轩 、榭、亭、台，作为 为 视 景 点 ，仰 视 或平 视 景物。 。 开辟透景线 提升 视 景 点 的高度 ，使 视 景 线 突破 园 林的界限，取俯 视 或平 视远 景的效果。在 园 中堆山，筑台，建造 楼 、 阁 、亭等， 让 游者放眼 远 望，以 穷 千里目。 种植花草树木，招引鸣...