BOB第一节 园林艺术布局 园林空间艺术布局是在园林艺术理论指导下对所有空间进行巧妙、合理、协调、系统安排的艺术，目的在于构成一个既完整又开放的美好境界。而布局的关键在于设计蓝图规划布置。常从静态、动态两方面进行空间艺术布局（构图）。 静态空间艺术是指相对固定空间范围内的内外审美感受。 一、静态空间艺术的类型 一般按照活动内容，静态空间可分为生活居住空间、游览观光空间、安静休息空间、体育活动空间等。按照地域特征分为山岳空间、台地空间、谷地空间、平地空间等。按照开朗程度分为开朗空间、半开朗空间和闭锁空间等。按照构成要素分为绿色空间、建筑空间、山石空间、水域空间等。按照空间的大小分为超人空间、自然空间和亲密空间。还有依其形式分为规则空间、半规则空间和自然空间。根据空间的多少分成单一空间和复合空间等。 二、静态空间艺术构图 在一个相对独立的环境中，随着诸多因素的变化，使得人的审美感受各不相同。有意识地进行构图处理，就会产生丰富多彩的艺术效果。 1．风景界面与空间感 局部空间与大环境的交接面就是风景界面。 风景界面是由天地及四周景物构成的。以平地（或水面）和天空构成的空间特征，有旷达感，所谓心旷神怡。以峭壁或高树夹持，其高宽比大约6：1－8：1时的空间有峡谷或夹景感。由六面山石围合的空间，则有洞府感。以树丛和草坪构成的＞I：3空间，有明亮亲切感，以大片高乔木和矮地被组成的空间，给人以荫浓景深的感觉。 峡谷 峡谷 风景界面 洞府感 1．风景界面与空间感 局部空间与大环境的交接面就是风景界面。 一个山环水绕，泉瀑直下的围合空间则给人清凉世界之感。一组由山环树抱庙宇林立的复合空间，给人以人间仙境的神秘感。一处四面环山，中部低凹的山林空间，给人以深奥幽静感。以烟云水域为主体的洲岛空间，给人以仙山琼阁的联想。还有，中国古典园林的咫尺山林，给人以小中见大的空间感。大环境中的园中园，给人以大中见小（巧）的感受。 清凉世界 人间仙境 清凉世界 人间仙境 2．静态空间的视觉规律 上述各种空间感，多半是由人的视觉、触觉或习惯感觉而产生的。经过科学分析，利用人的视觉规律，可以创造出预想的艺术效果。 静态空间 静态空间 静态空间 静态空间 （1）最宜视距 正常人的清晰视距为25－30cm，明确看到景物细部的视野为30－50m，能识别景物类型的视距为250－270m，能辨认景物轮廓的视距为500m，能明确发现物体的视距约为 1200－2000m，但这已经没有最佳的观赏效果。至于远观山峦、俯瞰大地、仰望太空等，则是畅观与联想的综合感受了。利用人的视距规律进行造景和借景，将取得事半功倍的效果。 清晰视距25－30cm 明确看到景物细部30－50m 识别景物类型250－270m 识别景物类型250－270m 辨认景物轮廓500m 明确发现物体1200－2000m （2）最佳视域 人的正常静观视场、垂直视角为1300。，水平视角为l600。但按照人的视网膜鉴别率，最佳垂直视角小于300，水平视角小于450，即人们静观景物的最佳视距为景物高度的2倍，宽度的1.2倍。以此定位设景则景观效果最佳。但是，即使在静态空间内，也要允许游人在不同部位赏景。建筑师认为，对景物观赏的最佳视点有三个位置，即垂直视角为180（景物高的3倍距离）、270（景物高的2倍距离）、450（景物高的3距离）。如果是纪念雕塑，则可以在上述三个视点距离位置为游人创造较开阔平坦的休息场地 最佳视域 ①仰视高远 一般认为视景仰角分别为大于450、600、800、900时，由于视线的消失程度可以产生高大感、宏伟感、BOB崇高感和危严感。若＞ 900 ，则产生下压的危机感。这种视景法又叫虫视法。在中国皇家宫苑和宗教园林中常用此法突出皇权神威，或在山水园中创造群峰万壑、小中见大的意境。如北京颐和园中的中心建筑群，在山下德辉殿后看佛香阁，则仰角为620 ，产生宏伟感，同时，也产生自我渺小感。 仰视高远 在山下德辉殿后看佛香阁，则仰角为620 ，产生宏伟感，BOB同时，也产生自我渺小感。 仰视高远 ②俯视深远 居高临下，俯看大地，为人们的一大游兴。园林中也常利用地形或人工造景，创造至高点以供人俯视。绘画中称之为鸟瞰。俯视也有远视、中视和近视的不同效果。一般俯视角＜450、＜300 、 ＜200时，则分别产生深远、深渊、BOB凌空感。当＜900时，则产生欲缀危机感。登泰山而一览众山小，居天都而有升仙神游之感。也产生人定胜天感。 俯视深远 俯视深远 俯视深远 ③中视平远 以视平线。夹角视场，可向远方平视。利用或创造平视观景的机会，将给人以广阔宁静的感受，坦荡开朗的胸怀。因此园林中常要创造宽阔的水面。平缓的草坪、开敞的视野和远望的条件，这就把天边的水色云光，远方的山廓塔影借来身边，一饱眼福。 中视平远 中视平远 第二节 园林动态布局 园林对于游人来说是一个流动的空间，一方面表现为自然风景的时空转换，另一方面表现在游人步移景异的过程中。前面提到园林空间的风景界面构成了不同的空间类型，那么不同的空间类型组成有机整体，并对游人构成丰富的连续景观，这就是园林景观的动态序列。如同写文章一样，有起有结，有开有合，有低潮有高潮，有发展也有转折。 一、BOB园林空间的展示程序 中国古典园林多半有规定的出人口及行进路线，明确的空间分隔和构图中心，主次分明的建筑类型和游想范围，就像《桃花源记》中描述的樵夫寻幽的过程那样，形成了一种景观的展示程序 1．一般序列 一般简单的展示程序有所谓两段式或三段式之分。所谓两段式就是从起景逐步过渡到高潮而结束。如一般纪念陵园从入口到纪念碑的程序，苏军反法西斯纪念碑就是从母亲雕像开始，经过碑林甫道，旗门的过渡转折，最后达到苏军战士雕塑的高潮而结束。但是多数园林具有较复杂的展出程序，大体上分为起景一高潮一结景三个段落。 1．一般序列 在此期间还有多次转折，由低潮发展为高潮景序，接着又经过转折、分散、收缩以至结束。 一般序列--两段式 1．一般序列 在此期间还有多次转折，由低潮发展为高潮景序，接着又经过转折、分散、收缩以至结束。 一般序列--三段式 2．循环序列 为了适应现代生活节奏的需要，多数综合性园林或风景区采用了多向入口、循环道路系统，多景区景点划分（也分主次景区），分散式游览线路的布局方法，以容纳成千上万游人的活动需求。因此现代综合性园林或风景区系采用主景区领衔，次景区辅佐，多条展示序列。各序列环状沟通，以各自入口为起景，以主景区主景物为构图中心。以综合循环游览景观为主线以方便游人，满足园林功能需求为主要目的来组织空间序列，这已成为现代综合性园林的特点。 循环序列 循环序列 3.专类序列 以专类活动内容为主的专类园林有着他们各自特点。 如植物园多以植物演化系统组织园景序列。如从低等到高等，从裸子植物到被子植物，从单子叶植物到双子叶植物或按照哈钦森或恩格勒系统，或克朗奎斯特系统等。还有不少植物园因地制宜创造自然生态群落景观形成其特色。 专类序列 专类序列 3.专类序列 又如动物园一般从低等动物到鱼类、两栖类、爬行类到鸟类、食草、食肉及哺乳动物，国内外珍奇动物乃至灵长类高级动物等等，形成完整的景观序列，并创造出以珍奇动物为主的全园构图中心。某些盆景园也有专门的展示序列，如盆栽花卉与树桩盆景、BOB树石盆景、山水盆景、水石盆景、微型盆景和根雕艺术等，这些都为空间展示提出了规定性序列要求，故称其为专类序列。 专类序列 专类序列 二、园林道路系统布局的序列类型 园林空间序列的展示，主要依靠道路系统的导游职能，因此道路类型就显得十分重要。一般道路系统组织类型。 多种类型的道路体系为游人提供了动态游览的条件，因地制宜地园景布局又为动态序列的展示打下了基础。 园路布局 园路布局 三、风景园林景观序列的创作手法 景观序列的形成要运用各种艺术手法，而这些手法又多半离不开形式美法则的范围。同时，对园林的整体来说固然存在着风景序列，然而在园林的各项具体造型艺术上，也还存在着序列布局的影子，如林荫道、花坛组、建筑群组、植物群落的季相配植等。 1．风景序列的主调、基调、配调和转调 风景序列是由多种风景要素有机组合，逐步展现出来的，在统一基础上求变化，又在变化之中见统一，这是创造风景序列的重要手法。以植物景观要素为例，作为整体背景或低色的树林可谓基调，作为某序列前景和主景的树种为主调，配合主景的植物为配调，处于空间序列转折区段的过渡树种为转调。 主调、基调、配调和转调 主调、基调、配调和转调 2、风景序列的起结开合 作为风景序列的构成，可以是地形起伏，水系环绕，也可以是植物群落或建筑空间，无论是单一的还是复合的，总应有头有尾，有放有收，这也是创造风景序列常用的手法。以水体为例，水之来源为起，水之去脉为结，水面扩大或分支为开，水之溪流又为合。这和写文章相似，用来龙去脉表现水体空间之活跃，以收放变换而创造水之情趣，这种传统的手法，普遍见之于古典园林之中。例如北京颐和园的后湖，承德避暑山庄的分合水系。 3.风景序列的断续起伏 这时利用地形地市变化而创造风景序列的手法之一。多用于风景区或郊野公园。 一般风景区山水起伏，游程较远，将多种景区景点拉开距离，分区段布置，在游步道的引导下，景序断续发展，游程起伏高下，从而取得引人入胜、渐入佳境的效果。 风景序列的断续起伏 风景序列的断续起伏 风景序列的断续起伏 4．园林植物景观序列的季相与色彩布局 园林植物是风景园林景观的主体，然而植物又有其独特的生态规律，在不同的立地条件下，利用植物个体与群落在不同季节的外形与色彩变化，再配以山石水景，建筑道路等，必将出现绚丽多姿的景观效果和展示序列。 季相与色彩布局 季相与色彩布局 季相与色彩布局 季相与色彩布局 季相与色彩布局 季相与色彩布局 季相与色彩布局 季相与色彩布局 季相与色彩布局 4．园林植物景观序列的季相与色彩布局 如扬州个园内 春植青竹，配以石笋 夏种槐树、广玉兰，配以槐树太湖石 秋种枫树、梧桐，配以黄石 冬植腊梅、天竹，配以白色英石 把四景分别布置在游览线的四个角落里，则在咫尺庭院中创造了四时季相、景序。 春植青竹，配以石笋 春山淡冶如笑 夏种槐树、广玉兰，配以槐树太湖石 夏山苍翠如滴 秋种枫树、梧桐，配以黄石 秋山明净如妆 冬植腊梅、天竹，配以白色英石 冬山惨淡如睡 4．园林植物景观序列的季相与色彩布局 一般园林中，常以桃红柳绿表春，浓荫白花主夏，黄叶红果属秋，松竹梅花为冬。 在更大的风景区或城市郊区的总风貌序列中，更可以创造春游梅花山，夏渡竹溪湾，秋去红叶谷，冬踏雪莲山的景相布局。 春 夏 秋 秋---香山红叶 5．园林建筑群组的动态序列布局 园林建筑在风景园林中只能占有1％－2％的面积，但却是某景区的构图中心，起到画龙点睛的作用。 由于使用功能和建筑艺术的需要，对建筑群体组合的本身以及对整个园林中的建筑布置，均应有动态序列的安排。 园林建筑群组的动态序列布局 游览路线一：????大门、轿厅、万卷堂、撷秀楼、云窟、梯云室、五峰书屋、竹外一枝轩、集虚斋、看松读画轩、殿春簃、月到风来亭、濯缨水阁、云岗、引静桥、小山丛桂轩、蹈和馆、琴室 游览路线二：????大门、轿厅、小山丛桂轩、蹈和馆、琴室、濯缨水阁、月到风来亭、殿春簃、看松读画轩、竹外一枝轩、集虚斋、五峰书屋、射鸭廊、引静桥、云岗、五峰书屋、梯云室、云窟、撷秀楼、万卷堂、轿厅 苏州网狮园 * * 第二章 园林布局

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