BOB在被称为“苏州的清明上河图”的《姑苏繁华图》里，用大量生动的细节描绘了明清之际苏州城的繁华，园林是其中的重要组成......

　　中国园林网6月11日消息：自苏州初建园林以来，园林便成为各个领域的学习课堂，贝聿铭、王澍等建筑师，曾花费大量时间浸泡在园林，并用自己的建筑作品来表达对园林的敬意。老一辈的陈从周先生，更是从文学的角度，将园林解释得细致入微。但相比这些自外而内观赏园林的人，还有人的经验更为特别。BOB

　　在被称为“苏州的清明上河图”的《姑苏繁华图》里，用大量生动的细节描绘了明清之际苏州城的繁华，园林是其中的重要组成。这幅长卷的最后一位藏家，是清朝状元毕沅，而苏州的“小灵岩山馆”、“环秀山庄”和“毕园”都曾是他的宅第，他的第十代后裔，著名画家、BOB艺术家叶放，便生于毕园。

　　因为生长于园林，叶放自小时候起，便是从室内观看室外，自内而外理解、欣赏园林的。在他的世界里，园林不只是供人观赏的风景，更是用以承载日常生活的居住空间。为了纪念被“文革”摧毁的“毕园”，也为了在现实生活里营造文人自古以来就向往的精神家园，叶放在自己家里亲手设计、监造了他的园林作品“南石皮记”。

　　去拜访他那天，我们经网师园，穿过一片小区，正疑惑这种现代住宅区里，如何藏纳一个园林时，叶放打开小门迎接了我们。

　　他的住宅坐北面南，他是在朝北的小门处接到我们的。在喝茶的近两个小时里，我们观赏到的，仍然只是一个极为雅致的文人生活空间。直到暮色四合，我们必须起身告辞时，才忐忑地问他，“园子在哪儿呢？”他笑，走到茶室南端，推开门，BOB一个东西向的狭长园林忽然出现眼前，与我们一直喝茶的室内空间，仅隔一道竹卷帘。苏州城市格局和园林都讲究欲扬先抑，但在南石皮记，它将“欲扬先抑”发挥到了极致。

　　园子不大，500余平方米而已，但和苏州园林的精华一样，小中见大。因为东西长、南北窄，园子因地势而建，于是以山水画长卷的方式展开，画卷由西往东慢慢展开，先由半轩和假山起势，有一道悬泉藏在其中，之后渐入佳境，半亭点缀在绵延的假山之间，起承转合。在水阁和主假山之间形成高潮，这也是整幅手卷的中心，如一幅画的画眼。主假山上花木湖石层层叠叠，山峰、山峦、峡谷、峭壁、山涧、桥梁，一派山野幽深的情境。你可上山绕行，也可以从山洞穿出，山峰之下，山坡趋缓，其中有三叠瀑布，BOB咫尺之间的小木桥，至东端以半斋和假山收势。

　　南石皮记完全秉承了文人写意山水园的精神：不出城郭而获林泉之怡。即便在诸如拙政园、留园一类游人如织的园林，叶放说：“如果懂得欣赏，仍然可以视若无睹周遭的游客，以想象古典园林原有的生态。”以前的园主邀三五好友游园，众人边走边聊，书童丫头跟随于后。如途中遇见蜡梅花开，暗香浮动，“看座”，丫头便奉上软垫，“看茶”，书童便奉上茶盏。再走一程，又见落水随流水而去，“笔墨侍候”，因为往来无白丁，都是文人雅士，于是吟诗作对，不能辜负了对春意的感怀。若兴致再高，还可以“看酒”，请出家班浅酌低唱……在他看来，这才是最初有人居住在园林时，呈现出来的生活形态。

　　和园林一样，若想进入苏州真正的生活形态，也是需要像品味园林一样去体验去把玩。在叶放眼里，苏州有时是声音，有时味道，有时是水墨。它不像桂林、黄山，初见就使人哑然，它外在的风貌质朴平淡，但深入其中，渐入佳境，越至后来越有惊喜。“而且它是纵深的”，当视野里看到画面的苏州时，会闻到味道里的苏州，听到声音里的苏州，苏州小吃细腻的味道，又将味觉上的苏州带入体内。“你必须要坐坐小木船，吃吃头汤面，泡泡清泉池……随着这些生活细节的进入，苏州才会以润物细无声的形式，潜入你的体内。”

　　临行前一天，沿河道散步至城东的耦园。庆幸的是，那天耦园人迹罕至，得以在东园的“山水间”静享园内高潮：山水间前是水池，池中有桥，池后有山。回廊沿地形高低起伏，将水池和假山全围合在内，在动观的回廊上，设置了山水间、吾爱亭、还砚斋、望月亭几处用以静观的处所。主人尤为偏爱还砚斋，门上对联写道：开门看雨一片蕉声，卧石听涛满衫松色。BOB

　　最出乎意外的，是在藤花舫和储香馆之间，有一条狭长的通道，最初以为是死巷子，深入其中一探究竟，尽头处竟然豁然开朗，藕园三面环水，巷子通往北侧的水边码头。上船，绕园一周。风很大，小木船在水面上荡漾不止，船底很薄，切肤感受到水波的摇晃，而使身子也跟着有节奏地起伏。船夫开始唱歌，用苏州方言，“春风吹了落叶轻，我的家乡是苏州。上有天堂下有苏杭，苏州风轻好风光，水波池楼望天涯，摇到你们客人码头上。”那些歌声，和水波的跌宕一起，将苏州摇到了内心深处。

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